El nuevo movimiento de Hollywood de finales de los años 60 y 70 dio a jóvenes escritores y directores talentosos la posibilidad de trabajar con variaciones inesperadas en los géneros más ajustados de los medios de comunicación. Casi todas las semanas traía algo nuevo y confuso a los cines nacionales (siempre que vivieras en Big-Izh). Cuando esta revolución cultural hizo estragos durante la tormentosa década de 1970, la vieja guardia de estrellas de cine fue reemplazada por Warren Beatty, Faye Dunaway, Jack Nicholson, Meryl Streep y el fallecido Robert Redford.
Jeff Bridges era uno de los actores que parecía destinado a ser la estrella principal del cine; Poseía un atractivo sexual de alto voltaje como Duane en The Last Picture Show de Petr Bogdanovich, pero la participación de su miserable equipo de fútbol en la escuela secundaria es un joven profundamente vulnerable con perspectivas dudosas. La Duana es algo fuera de tiempo y esta extraña cualidad se aplicaría a la recuperación de la mayoría de los mejores puentes.
Recién salido de “The Last Picture Show”, Bridges ofreció dos de sus mejores actuaciones en 1972. Una fue en “Fat City” de John Huston, donde brilló como si Ernie Munger, un joven boxeador prometedor que rápidamente queda claro, no estará a punto de hacerlo. El segundo llegó con “Bad Company”, el debut como director de Robert Benton (coautor de “Bonnie and Clyde” y director de “Kramer vs. Kramer” y “Nobody’s Fool”), donde cuestionó nuestra simpatía por el joven occidental oportunista e incompetente con nombres de psance occidentales Jake Rumsey. Ambas son joyas duras y bien hechas, pero “Fat City” ya es una nueva obra maestra canónica de Hollywood. La “mala sociedad” no gana exactamente el mismo grado de respeto (aunque Roger Ebert fue uno de sus primeros admiradores). ¿Por qué Revisionist Western todavía se consideraba una obra más pequeña?
Jeff Bridges es un error de tiro en la compañía equivocada
Cuando Robert Benton murió hace cinco meses a la edad de 92 años, traté de entender mi carrera. Al principio de su carrera jugó con las convenciones de géneros subversivos al principio de su carrera, como “Bonnie and Clyde”, “Bad Company” y “The Late Show”, pero luego lo mordió con un prestigioso error. “Kramer contra Kramer”, “Corazones en el corazón” y “Nadie loco” nunca se sintieron explícitamente como un cebo para el Oscar, pero al menos fueron películas sólidas.
Todavía estaba regresando a la “mala sociedad” que fue filmada significativamente por el gran Gordon Willis y dominada por Bridges como un Radoby Psaneci, que es constantemente socavado por su nueva cara de ingenuo. Jake no es un joven que deba tener miedo; Es el niño el que se encuentra, explota detrás de su oreja y le dice que hay mucho trabajo honesto para una recuperación competente como él. Sí, Jake y su enemigo Drew (Barry Brown) sobrevivieron, pero no son crueles ni cuentan lo suficiente como para tardar mucho tiempo. Finalmente, “Bad Company” es esta última toma de Wells Fargo como final de “Butch Cassidy and Sundance Kid”. Obtienen el dinero, pero resulta difícil creer que los eurodiputados no serán acribillados a tiros cuando intenten escapar. Estos muchachos bailan alrededor del abismo de sus tumbas. Tal vez tengan una oportunidad o dos, pero nadie difundirá su leyenda porque no es necesario decirlo. Por eso Cool Benton y Newman han decidido hacer este clásico funka deshonesto.
