லியோன், பிரான்ஸ் – அயர்ன் மவுண்டன் மீடியா மற்றும் காப்பக சேவைகளின் துணைத் தலைவரும், மிகவும் செல்வாக்குமிக்க வெளிப்புறக் குரல்களிலும் ஒன்றான ஆண்ட்ரியா கலாஸ், பிரான்சின் லியோனில் லுமியர் திரைப்பட விழாவுடன் இயங்கும் இந்த ஆண்டு மார்ச்சே இன்டர்நேஷனல் டு பிலிம் கிளாசிக் (எம்ஐஎஃப்சி) இன் முக்கிய அறிக்கையை வழங்கினார்.
யு.சி.எல்.ஏ திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி காப்பகத்தின் ஆரம்ப நாட்கள் முதல் பிரிட்டிஷ் திரைப்பட நிறுவனம், பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸ் மற்றும் இப்போது அயர்ன் மவுண்டன் வரை மூன்று தசாப்தங்களுக்கும் மேலான தொழில் வாழ்க்கையில், பலவீனமான நைட்ரேட்டுகள் மற்றும் அசிடேட் சினிமா இருப்புக்களைப் பாதுகாக்க மூன்று துணை பூஜ்ய பெட்டகங்களை வடிவமைக்க கலா உதவியுள்ளார்.
அயர்ன் மவுண்டன் நிறுவனத்தின் படைப்புகள் செல்லுலாய்டைத் தாண்டி செல்கின்றன. “எங்கள் வாடிக்கையாளர்களின் காப்பகங்களுக்காக பேச நாங்கள் உதவுகிறோம்,” என்று அவர் கூறினார், திரைப்பட கூறுகள் மட்டுமல்லாமல், தயாரிப்புக் குறிப்புகள், காட்சிகள், உடைகள் மற்றும் முட்டுகள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு பணியை விவரிக்கிறார். “எல்லாம் அத்தகைய ஆபத்து. எடுத்துக்காட்டாக, வீடியோ டேப்பின் டிஜிட்டல் மயமாக்கல் – சாத்தியமான இயந்திரங்களின் எண்ணிக்கை சுருங்கி வருகிறது. விருப்பம், ஆனால் பணம் எப்போதும் இல்லை.”
ஹெரிடேஜ் சினிமாவில் உலகின் மிகப்பெரிய சந்தையான கலாஸ் அரட்டை MIFC, திரைப்படப் பாதுகாப்பின் தொழில்நுட்ப மற்றும் கலாச்சார வளர்ச்சியைக் கண்டறிந்தது. 1980 களின் பிற்பகுதியில், மீடியா மொகுல் டெட் டர்னர் சிட்டிசன் கேன் போன்ற கருப்பு மற்றும் வெள்ளை கிளாசிக்ஸை வண்ணமயமாக்கத் தொடங்கியபோது, இந்த முறை நினைவுபடுத்தப்பட்டது. “ஒரு பெரிய மனக்கசப்பு இருந்தது,” என்று அவர் கூறினார். “ஜான் ஹஸ்டன் இதை ஒரு” கலாச்சார பேரழிவு என்று அழைத்தார் என்று நினைக்கிறேன். “இயக்குநர்கள் மிகவும் வருத்தப்பட்டனர் – இது கலைஞரின் உரிமைகள் பற்றிய கேள்வி:“ இது நான் உருவாக்கிய படம், நீங்கள் அதை மாற்றினீர்கள்.
கலாஸைப் பின்பற்றியது ஒரு புரட்சியைத் தவிர வேறில்லை. “இந்த நெருக்கடியிலிருந்து, திரைப்படங்களைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரு உண்மையான புரட்சி. திரைப்படத்தின் சட்டம் என அழைக்கப்படும் சட்டம் (அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது), மார்ட்டின் ஸ்கோர்சீஸ் திரைப்பட அறக்கட்டளை, அயர்ன் மவுண்டன் முதலில் படத்தைப் பாதுகாக்கத் தொடங்கியது, மேலும் நகரும் படங்களின் சங்கம் உருவாக்கப்பட்டது. இதற்கு முன்னும் பின்னும் இருந்தது.
அந்த தருணம் தத்துவ மாற்றத்தையும் குறிப்பிட்டது: பாதுகாப்பு கருதப்படவில்லை என்பதற்கான அங்கீகாரம் மற்றும் சில படங்கள். “ஐஎம்டிபி இல்லை என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள், பின்னர் எங்களிடம் என்ன திரைப்படங்கள் இருந்தன என்று கூட தெரியவில்லை. எனவே ஏ.எஃப்.ஐ நுழைந்து முதலில் ஏ.எஃப்.ஐ பட்டியலை உருவாக்கியது. முதல் அமெரிக்கராக இருந்த படங்களின் பட்டியல் எங்களிடம் இருந்தது. அற்புதம்!”
தனது பணி இரும்பு மவுண்டனுக்கு மேலதிகமாக, கலாஸ் அகாடமி டிஜிட்டல் சஸ்டேனிங் மன்றம் – இயங்குதளத்தையும் வழிநடத்துகிறார், அங்கு காப்பகவாதிகள், திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள் ஒன்றிணைந்து யோசனைகளை மாற்றவும், சிறந்த நடைமுறையைப் பகிர்ந்து கொள்ளவும், எதிர்காலத்திற்காக டிஜிட்டல் மற்றும் அனலாக் சினிமா இரண்டையும் வைத்திருக்க சவால்களைத் தீர்க்கவும்.
ஆஸ்கார் ஓவியத்தின் முதல் சிறந்த வெற்றியாளரான விங்ஸ் (1927) உள்ளிட்ட மறுசீரமைப்பிற்கான ஸ்டுடியோ வழிகாட்டுதல்களை பாரமவுண்ட் கலாஸ் வழிநடத்தினார். “நாங்கள் திரைப்படத்தை மீட்டெடுத்தது மட்டுமல்லாமல், வீடியோ மிகவும் சேதமடைந்ததால் மிகவும் கடினமாக இருந்தது, ஆனால் நாங்கள் பதிவுசெய்த அசல் முடிவையும் நாங்கள் கொண்டிருந்தோம்,” என்று அவர் விளக்கினார்.
சிறகுகள்
ஸ்டார் வார்ஸ் ஆடியோ வடிவமைப்பாளர் பென் பர்ட் அசல் மதிப்பெண்ணை பண்டைய விமான விளைவுடன் இணைப்பதன் மூலம் ஆடியோ கலவையை உருவாக்கியபோது இந்த திட்டம் ஒரு புதிய வாழ்க்கையைப் பெற்றுள்ளது. “நாங்கள் பார்த்த நாளில், அவர் சொன்னார், ‘உங்களுக்குத் தெரியும், இது இனி ஒரு அமைதியான படம் அல்ல. இது ஒரு போர் படம்.’ நான் அதை மிகவும் நேசிக்கிறேன்: நீங்கள் வெற்றிகரமாக உணரும்போதுதான் – அவர்கள் ஒரு அமைதியான திரைப்படத்தைப் பார்க்கிறார்கள் என்பதை மக்கள் மறந்துவிடும்போது.
தனது தொழில் வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் ஒன்றை நினைவு கூர்ந்த கலான், பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலாவின் புதிய “காட்பாதர்: பகுதி III” இன் தனிப்பட்ட எடிட்டிங் பிராமவுண்ட் தியேட்டரில் இயக்குனரிடம் கோவிடோவின் வேண்டுகோளின் பேரில் ஒரு தனிப்பட்ட எடிட்டிங் ஏற்பாடு செய்வதன் மூலம் விவரித்தார். படத்தின் விமர்சனம் அவரது நடிகரின் விமர்சனத்தை “உண்மையில் பிடித்தது”, அவர்களில் பலர் முந்தைய பகுதிகளில் பணியாற்றினர். “அவர்கள் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டனர்,” என்று அவர் மேலும் கூறினார், “அல் பசினோ ஆண்டி கார்சியாவை விரும்பினார், மேலும் அவர் முகமூடியைப் பார்த்தார்” இது ஒரு சிப், ஒரு நண்பர், ஒரு பின்வாங்கல் “என்று அவர் சிரித்தார்.
அவளுடைய உரையாடல் பன்முகத்தன்மை முக்கிய செய்தியைத் தொடங்குவதற்கு முன், மறுசீரமைப்பின் போது கலாஸ் AI கம்பளத்தையும் சுட்டிக்காட்டினார். “நான் சன்செட் பவுல்வர்டில் பணிபுரிந்தேன், விசில் மற்றும் மூச்சுத் திணறலை அகற்ற தனித்தனி ஒலிப்பதிவுகளைப் பெறுவதற்கு நாங்கள் நிறைய நுணுக்கமான AI கருவிகளைப் பயன்படுத்தினோம். எஸ் உடன், உங்களுக்கு இன்னும் கொஞ்சம் சக்தி இருக்கிறது, அதைச் செய்ய கொஞ்சம் சிறந்த கருவிகள் உள்ளன.”
இருப்பினும், அவர் மிகுந்த சக்தியுடன் கூறினார். “அவர்கள் எவ்வளவு சக்திவாய்ந்தவர்கள், அவர்கள் நன்கு பயன்படுத்த வேண்டிய பொறுப்பு. அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதை உண்மையில் அறிந்த படத்தின் ஆராய்ச்சியைச் செய்தவர்கள் கருவிகளை உருவாக்கும் தொழில்நுட்பத்துடன் தொடர்புடையவர்கள் – அந்த ஒத்துழைப்பு தொடர்கிறது, அதிக பொறுப்போடு மட்டுமே.”
இந்த AI உலகில் உங்கள் திரைப்படம், உங்கள் நிகழ்ச்சி, படம் அல்லது புகைப்படம் க honored ரவிக்கப்படுவதாக நீங்கள் கவலைப்பட்டால் அவர்கள் உங்களுக்கு உதவ முடியும் என்பதால், உங்களிடம் காப்பகவாதிகள் இருப்பதை உறுதி செய்ய வேண்டும் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது என்று அவர் முடிவு செய்தார். உண்மையான விஷயங்கள் எங்கே என்று காப்பகவாதிகள் அறிவார்கள். எங்கள் சொந்த செய்தி உள்ளது. நீங்கள் AI பற்றி பேசும்போது காப்பகவாதிகள். ‘பக்தான்’
அக்டோபர் 16 வரை லியோனில் லுமியர் திரைப்பட விழாவுடன் MIFC நடைபெறும்.
ஆண்ட்ரியா கட்சி
